Mensaje del Dia Mundial del teatro

DIA MUNDIAL DEL TEATRO 2015 JOURNÉE MONDIALE DU THEATRE - WORLD THEATRE DAY Mensaje Oficial por Krzysztof WARLIKOWSKI Los verdaderos maestros del teatro son los más fáciles de encontrar lejos del escenario. Y por lo general, no tienen interés en el teatro como una máquina para la replicación de convenciones y reproducción de clichés. Ellos buscan la fuente pulsante, las corrientes de vida que tienden a pasar por alto las salas de espectáculos y la multitud de personas empeñadas en copiar algún mundo u otro. Copiamos en lugar de crear mundos que están enfocados o incluso dependientes de debate con el público, sobre las emociones que se hinchan por debajo de la superficie. Y en realidad no hay nada que pueda revelar las pasiones ocultas mejor que el teatro. Muy a menudo me dirijo a la prosa de orientación. Día tras día me encuentro pensando en los escritores que hace casi cien años describen proféticamente sino también serenamente el declive de los dioses europeos, el crepúsculo que sumió a nuestra civilización en una oscuridad que aún no se ha iluminado. Estoy pensando en Franz Kafka, Thomas Mann y Marcel Proust. Hoy me gustaría también contar con John Maxwell Coetzee entre ese grupo de profetas. Su sentido común del inevitable fin del mundo -no del planeta-, sino del modelo de las relaciones entre humanos y del orden social y la agitación, es conmovedoramente actual para nosotros aquí y ahora. Para nosotros que vivíamos conformes al fin del mundo. ¿Quién vive en la cara de los delitos y conflictos que diariamente nacen en nuevos lugares más rápido incluso que los medios de comunicación ubicuos pueden mantenerse al día. Estos incendios crecen rápidamente aburridos y desaparecen de los informes de prensa, para no volver. Y nos sentimos desamparados, horrorizado y cercados. Ya no somos capaces de construir torres y los muros que construimos tercamente no nos protegen de cualquier cosa, por el contrario, ellos mismos exigen protección y el cuidado que consume una gran parte de nuestra energía de la vida. Ya no tenemos la fuerza para tratar de vislumbrar lo que hay más allá de la puerta, detrás de la pared. Y es por eso exactamente por qué el teatro debe existir y donde debe buscar su fuerza. Para mirar dentro buscamos lo que está prohibido. "La leyenda trata de explicar lo que no se puede explicar. Debido a que se basa en la verdad, que debe terminar en lo inexplicable", así es cómo Kafka describe la transformación de la leyenda de Prometeo. Estoy convencido de que las mismas palabras deben describir el teatro. Y es esa clase de teatro, el que se basa en la verdad y que encuentra su fin en lo inexplicable es lo que deseo para todos sus trabajadores, los del escenario y los de la audiencia, lo deseo que con todo mi corazón. ------- Krzysztof Warlikowski es una de los más grandes directores de escena europeos de su generación, nacido en Polonia en 1962. En colaboración con el diseñador Malgorzata Szczesniak, Warlikowski crea imágenes teatrales excepcionales. Su proceso de trabajo lleva a sus actores a llegar a las capas más profundas de la creatividad. Él creó nuevas formas de representar a Shakespeare, su trabajo también incluye interpretaciones subversivas de las tragedias griegas, pero también es conocido por su puesta en escena de autores contemporáneos. Su producción de Sarah Kane en el Festival de Aviñón 2002 y el Festival de Teatro de las Américas en Montreal fue muy bien recibida. Este fue un momento decisivo para la Warlikowski y su presencia internacional. Desde 2008 es director artístico del Teatre Nowy (New Theatre) en Varsovia, donde dirigió hasta ahora cuatro piezas basadas en adaptaciones: (A) pollonia (2009), The End (2010), Cuentos africanos de Shakespeare ( 2011) y Kabaret Warszawski (2013). Actualmente está trabajando en la adaptación teatral de En busca del tiempo perdido de Marcel Proust. Warlikowski ha creado una visión personal de la representación y el lugar del teatro en la sociedad mediante la participación de la audiencia en el debate. Su lema para el teatro se convirtió en: "Salir del teatro."   Producciones teatrales de Warlikowski se han presentado en importantes festivales: Festival de Avignon, Festival de Otoño de Madrid, Festival Internacional de Edimburgo, Festival de Viena, Festival BAM Next Wave de Nueva York, Festival de Atenas, Festival Internacional Teatro Santiago Mil en Chile, Festival Internacional de Ponti en Porto, XXI Festival de las Artes Escénicas de Seúl, Corea del Sur, Festival BITEF en Belgrado.   La obra de Krzysztof Warlikowski también incluye ópera. Warlikowski ha hecho puestas en escena en teatros de ópera como La Monnaie de Bruselas, la Ópera Nacional de París y la Ópera Estatal de Baviera en Munich. En su deseo de "reteatralización" la ópera es percibido como productor de ópera revolucionaria. Entre otros, puso en escena: Ifigenia en Tauris, El caso Makropulos, Parsifal, La Mujer sin Sombra, Medea, Lulu y recientemente Don Giovanni.   Krzysztof Warlikowski ha recibido numerosos premios, entre ellos el premio de la Unión Francesa de Críticos de Teatro, para la producción de limpiado de 2003 de Sarah Kane, considerada como la mejor producción de la lengua extranjera presentada en Francia durante la temporada 2002/03. En 2008 los críticos franceses también le otorgaron un premio por Angels in America. Fue honrado por la Sección de Críticos de Teatro de la rama polaca del Instituto Internacional del Teatro para la divulgación de la cultura del teatro polaco en el extranjero. En 2006 recibió el prestigioso Meyerhold en Moscú, y en abril de 2008 el X Premio Europa "Nuevas Realidades Teatrales" en Salónica, Grecia. En mayo de 2008 Village Voice de Nueva York llama a Warlikowski el Premio Obie por la puesta en escena de Krum de Hanoch Levin, presentado en la 25a BAM Wave Festival. Recibió el premio "Máscara de Oro" al mejor espectáculo extranjero en Rusia en 2011 para la producción de Teatr Nowy (A) pollonia. En mayo de 2012, la Nowy Teatre ha sido honrada por el Premio del Jurado Internacional en Perm Diágilev presidido por Gérard Mortier para los Cuentos africanos de Shakespeare. En 2013 recibió el premio francés de Comendador de las Artes y las Letras. Misage Oficiel par Krzysztof WARLIKOWSKI Les véritables maîtres du théâtre sont les plus faciles à trouver loin de la scène. Et ils ne ont généralement pas ¡¡n ntérêt théâtre comme une machine pour la réplication de conventions et de reproduction de clichés. Ils recherchent la source de pulsation, les courants de vie qui ont tendance à contourner salles de spectacles et les foules de gens décidés à copier un monde ou d'une autre. Nous copions plutôt que de créer des mondes qui sont ciblées ou même tributaire de débat avec un public, sur les émotions qui gonflent sous la surface. Et en fait il n'y a rien qui peut révéler des passions cachées mieux que le théâtre. Le plus souvent, je me tourne vers la prose à titre indicatif. Jour après jour, je me surprends à penser sur les écrivains qui, il ya près de cent ans décrits prophétique mais serenement aussi le déclin des dieux européennes, le crépuscule qui a plongé notre civilisation dans une obscurité qui doit encore être illuminé. Je pense de Franz Kafka, Thomas Mann et Marcel Proust. Aujourd'hui, je voudrais aussi compter John Maxwell Coetzee parmi ce groupe de prophètes. Leur sens commun de la fin inévitable du monde et non pas de la planète, mais du modèle des relations humaines et de l'ordre social et de bouleversements, est poignante actuelle pour nous ici et maintenant. Pour nous qui vivons après la fin du monde. Qui vivent dans le visage de crimes et les conflits qui fiare quotidienne dans de nouveaux endroits plus vite encore que les médias omniprésents peuvent suivre. Ces feux se développent rapidement ennuyeux et disparaissent dans les rapports de presse, Jamais pour revenir. Et nous nous sentons impuissants, horrifié et cerné. Nous ne sommes plus en mesure de construire des tours, et les murs que nous construisons obstinément ne nous protègent pas de quoi que ce soit, au contraire, ils se demandent protection et les soins qui consomme une grande partie de notre vie énergie. Nous ne avons plus la force d'essayer et entrevoir ce qui se trouve au-delà de la porte, derrière le mur. Et ce est exactement pourquoi théâtre doit exister et où il devrait chercher sa force. Pour regarder à l'intérieur, où l'avenir est interdit. "La légende cherche à expliquer ce qui ne peut être expliqué. Parce qu'elle est fondée sur la vérité, il doit se terminer par l'inexplicable" -C'est combien Kafka décrit la transformation de la légende de Prométhée. Je crois fermement que les mêmes mots devraient décrire le théâtre. Et ce est ce genre de théâtre, celui qui à la terre dans la vérité et qui trouve sa fin dans l'inexplicable que je souhaite à tous ses travailleurs, ces sur la scène et ceux dans le public, et je souhaite de tout mon cœur. ------- Krzysztof Warlikowski est un des plus importants metteurs en scènes européens de sa génération, né en Pologne en 1962. En collaboration avec la scénographe Malgorzata Szczesniak, Warlikowski crée des images théâtrales exceptionnelles. Son processus de travail mène ses acteurs à atteindre les couches les plus profondes de leur créativité. Il a créé de nouvelles façons de mettre en scène Shakespeare, son travail inclue aussi des interprétations subversives des tragédies grecques, mais il est aussi connu pour sa mise en scène d'auteurs contemporains. Sa production de Cleansed de Sarah Kane en 2002 au Festival d'Avignon et au Festival de Théâtre des Amériques à Montréal a été très bien reçue. Cela a été un moment décisif pour la présence internationale de Warlikowski.   Depuis 2008 il est Directeur Artistique du Nowy Teatre (Nouveau Theâtre) à Varsovie, où il a dirigé jusqu'à présent quatre pièces basées sur des adaptations : (A)pollonia (2009), The End (2010), African Tales by Shakespeare (2011) et Kabaret warszawski (2013). Il travaille actuellement sur l'adaptation théâtrale d'A la recherche du temps perdu de Marcel Proust. A Nowy, Warlikowski a créé une vision personnelle du rôle et de la place du théâtre dans la société en impliquant les spectateurs dans le débat. Son motto pour le théâtre est devenu : « Echapper au théâtre ».   Les productions de théâtre de Warlikowski ont été présentées aux plus grands festivals : Festival d'Avignon, Festival Prensa de Otoño de Madrid, Festival International d'Edimbourg, Wiener Festwochen, Festival Next Wave BAM de New York, Festival d'Athènes, Festival International de Théâtre de Santiago à Mil au Chili, Festival International PoNTI à Porto, XXI Festival Des Arts de la Scène de Seoul en Corée du Sud, Festival BITEF à Belgrade.   Le travail de Krzysztof Warlikowski inclue aussi l'opéra. Warlikowski a mis en scène dans les plus grands opéras y inclus La Monnaie de Bruxelles, l'Opéra National de Paris et le Bayerische Staatsoper de Munich. Dans sa volonté de « rethéâtralisation » de l'opéra il est perçu comme un metteur d'opéra révolutionnaire. Il a entre autres mis en scène : Iphigenia in Tauris, The Makropulos Affair, Parsifal, The Woman without the Shadow, Medea, Lulu et récemment Don Giovanni.   Krzysztof Warlikowski a reçu de nombreux prix, dont notamment le prix du syndicat français des critiques de théâtre, pour la production de Cleansed de Sarah Kane de 2003, jugée comme la meilleure production en langue étrangère présentée en France lors de la saison 2002/03. En 2008 les critiques français ont aussi remis un prix pour Angels in America. Il a été honoré par la section des critiques de théâtre de la branche polonaise de l'Institut International du Théâtre pour avoir popularisé la culture théâtrale polonaise à l'étranger. En 2006 il reçoit le prestigieux prix Meyerhold à Moscou, et en avril 2008 le Xè Premio Europa « Nouvelles réalités théâtrales » à Thessalonique, Grèce. En mai 2008 le New York's Village Voice remet à Warlikowski le Obie Award pour la mise en scène de Krum d'Hanoch Levin, présenté au 25è Next Wave Festival du BAM. Il reçoit le prix « Golden Mask » pour la meilleure performance étrangère en Russie en 2011 pour la production du Nowy Teatr (A)pollonia. En mai 2012 le Nowy Teatre est honoré par le jury international du Diagilev Award in Perm présidé par Gérard Mortier pour la pièce African Tales by Shakespeare. En 2013 il reçoit la distinction française de Commandeur des Arts et Lettres. Official Message by Krzysztof WARLIKOWSKI The true masters of the theater are most easily found far from the stage. And they generally have no ¡nterest ¡n theater as a machine for replicating conventions and reproducing clichés. They search out the pulsing source, the living currents that tend to bypass performance halls and the throngs of people bent on copying some world or another. We copy instead of create worlds that are focused or even reliant on debate with an audience, on emotions that swell below the surface. And actually there is nothing that can reveal hidden passions better than the theater. Most often I turn to prose for guidance. Day in and day out I find myself thinking about writers who nearly one hundred years ago described prophetically but also restrainedly the decline of the European gods, the twilight that plunged our civilization into a darkness that has yet to be illumined. I am thinking of Franz Kafka, Thomas Mann and Marcel Proust. Today I would also count John Maxwell Coetzee among that group of prophets. Their common sense of the inevitable end of the world—not of the planet but of the model of human relations—and of social order and upheaval, is poignantly current for us here and now. For us who live after the end of the world. Who live in the face of crimes and conflicts that daily fiare in new places faster even than the ubiquitous media can keep up. These fires quickly grow boring and vanish from the press reports, neverto return. And we feel helpless, horrified and hemmed in. We are no longer able to build towers, and the walls we stubbornly construct do not protect us from anything—on the contrary, they themselves demand protection and care that consumes a great part of our life energy. We no longer have the strength to try and glimpse what lies beyond the gate, behind the wall. And that's exactly why theater should exist and where it should seek its strength. To peek inside where looking is forbidden. "The legend seeks to explain what cannot be explained. Because it is grounded in truth, it must end in the inexplicable"—this is how Kafka described the transformation of the Prometheus legend. I feel strongly that the same words should describe the theater. And it is that kind of theater, one which grounded in truth and which finds its end in the inexplicable that I wish for all its workers, those on the stage and those in the audience, and I wish that with all my heart. ----------    Buscanos en Facebook | envialo a un amigo  Copyright © 2015 centro nacional aita españa, All rights reserved.

JAMÁS COBRARÁS TU PENSIÓN

La sociedad ha cambiado desde que el sistema capitalista ha mutado hacia objetivos individuales con ese cambio de la producción a la especulación salvaje que busca el beneficio de los mercados por encima de lo que sea.

 Muchos analistas afirman que este hecho, que esta mutación, se comenzó a gestar con la caída del muro de Berlín y el desmoronamiento del sistema comunista que servía de contrapeso en el mundo occidental para frenar dicha especulación para que los beneficios del capital revirtieran en políticas sociales que hicieran ver a los ciudadanos que el capitalismo les daba una serie de beneficios que en los sistemas comunistas no se conocían. Puede que haya algo de cierto, pero es darle a la represión de aquellos Estados que pervirtieron el mensaje del comunismo original un mérito excesivo. Lo que sí queda claro es que la imposición de las necesidades económicas a las necesidades de los ciudadanos es una tendencia peligrosa porque para lograr los objetivos de los mercados se pasa por encima de lo que sea. Siempre pongo el mismo ejemplo porque creo que es bastante claro de lo anteriormente expuesto: tras la caída de Lehman Brothers los mercados comenzaron a especular con el precio de alimentos y materias primas, lo que provocó una hambruna en el Cuerno de África que se llevó por delante la vida de millones de personas. Los mercados no tienen piedad de nada ni de nadie porque es pura especulación que logra que las élites económicas ganen dinero rápido en vez de depender de la producción, donde los beneficios son menores y en un plazo mayor de tiempo.

El Gobierno de Mariano Rajoy es un ejemplo de entreguismo a esos mercados. Es pura ideología porque el PP es el reflejo en España del Tea Party estadounidense o el heredero de las políticas neoliberales impuestas por Margaret Thatcher o Ronald Reagan en la década de los 80 del siglo XX. El Partido Popular no quiere política, sólo quiere economía. En Génova piensan que la economía es la base sobre la que se debe sustentar la democracia, convirtiendo la gestión de la ciudadanía en una tabla de Excel, en una cuenta de Pérdidas y Ganancias. Este hecho lo vimos en la anterior época en que gobernaron y las políticas que llevaron adelante. Para mejorar le economía tendieron una trampa a los ciudadanos cuyas consecuencias conocían de antemano pero que lo terrible de las mismas no les hizo dar marcha atrás. El Gobierno de Aznar creó el escenario perfecto para destruir el Estado del Bienestar y que el ciudadano se encontrara en un estado de miedo tal que no hubiera oposición a la imposición del Estado Liberal. 

La burbuja se fue inflando con el fin de crear el campo de cultivo perfecto para que, una vez explotara, se generara una situación de crisis social que hiciera que los ciudadanos vieran como inevitable la pérdida de derechos y libertades como única manera de mantener un puesto de trabajo precario y mal pagado. ¿Por qué si no los españoles no se han levantado contra las políticas restrictivas de Rajoy o contra el fraude electoral que le llevó a la Moncloa? Por miedo, por el mismo miedo que hace que se acepte la explotación laboral legalizada por la Reforma del Partido Popular sin apenas resistencia por parte del pueblo.

Ese entreguismo ante la pérdida del Estado del Bienestar hace que no tengan límite las capitulaciones del pueblo en favor de los intereses privados, hace que se vean como inevitables las pérdidas de derechos. Uno de esos aspectos son las pensiones. No hay mejor modo de ver hacia dónde van las estrategias de las élites económicas, de los mercados y de los partidos políticos que se pliegan a sus exigencias que la publicidad de las entidades bancarias. Durante la burbuja sólo hacían publicidad de hipotecas, sobre todo en las Cajas de Ahorro, donde se concedían sólo con una nómina sin tener en cuenta la tipología de contrato o del sector donde trabajaba quien pedía dicho préstamo y, sobre todo, sin pasar muchas de ellas por un comité de riesgo. Había algunas entidades que vendían sus créditos hipotecarios con unas condiciones que la propia publicidad ya delataba que era una estafa como, por ejemplo, dar hipotecas con plazos de hasta cincuenta años. Cuando la burbuja se estaba pinchando, cerraron el grifo del crédito, el supuesto negocio de la banca, comenzaron a publicitar las cuentas nómina porque precisaban liquidez. Ahora las campañas publicitarias van hacia los planes de pensiones, lo que nos da a entender que las intenciones de los poderes económicos y los mercados están en la destrucción del sistema de pensiones español. 

La precarización de los salarios y la falta de empleo hacen que se incida en ese peligro. El empleo que se está creando en esta legislatura está caracterizado por la temporalidad y la precariedad. Se están pagando salarios al nivel de hace 30 años, salarios bajos que provocan un déficit en la Seguridad Social porque al pagar menos los empresarios se recauda menos, por mucho que se quiera vender lo contrario desde las plataformas mediáticas de propaganda del Partido Popular. Este hecho hace que las futuras pensiones estén en peligro, pero no las pensiones de los que están trabajando ahora por cuatro perras, sino de los propios jubilados que se dejaron la vida para lograr un retiro digno. Un trabajador que está cobrando 400 euros al mes, está cotizando apenas 160 euros mensuales a la Seguridad Social, es decir, 1920 euros al año, cantidad que cubre una pensión mensual. ¿Cómo es posible que se permita esto? Sencillo, es la estrategia marcada para que el Estado abandone a quienes se jubilan para entregar esa responsabilidad a las entidades bancarias. Con la situación actual que ha creado el Partido Popular usted, lector, no va a cobrar ninguna pensión, esté jubilado o no, usted en apenas unos años no va a cobrar un euro de pensión porque los intereses están en los planes de pensiones privados. 

Y. ahora háblenme de utopías o de falsas herencias.

POLITICOS EN ESPAÑA

ESTE ES UN MENSAJE DE LOS QUE ME ENFADA 

NO TE CANSES DE DIVULGARLO. a ver SI LOGRAMOS QUE CALE EN LAS CABEZAS HUECAS DE SUS SEÑORIAS.

ES EL RECORTE QUE PIDE BRUSELAS Y TODA ESPAÑA,... A GRITOS

POR FIN LO CONFIRMAMOS:

Cargos	Número
Diputados y senadores	650
Parlamentarios autonómicos	1.206
Alcaldes	8.112
Concejales	65.896
Diputados provinciales	1.031
Cargos de confianza en diputaciones	970
Responsables de cabildos y consejos insulares	139
Consejeros Valle de Arán	13
Mancomunidades	2.800
Políticos contratados como cargos de confianza	40.000
Políticos empleados en empresas públicas o con participación estatal	131.250
Políticos en la Unión Europea	1.100
Políticos en embajadas autonómicas	940
Políticos en el Consejo de Estado	60
Políticos retirados con pensiones	1.600
Tribunal de Cuentas	120
Consejos económicos y asesores	4.800
Defensores del pueblo, menor, mujer, etc.	900
Observatorios y entes asesores	2.600
Fundaciones públicas	1.600
Sindicalistas liberados	65.130
Representantes Patronales	31.210
Cámaras de comercio	6.000
Cargos políticos en la Tesorería General de la Seguridad Social	800
Cargos políticos en el INEM nacional y regionales	2.400
Cargos políticos en entidades educativas	1.900
Instituto Cervantes	80
Cargos políticos en embajadas nacionales	240
Entidades de cooperación al desarrollo	230
Cargos políticos en medios de comunicación públicos	630
Entidades de gestión de fondos de formación	140
Entidades de desarrollo rural	860
Consejos reguladores	480
Políticos ante organismos internacionales (ONU, OCDE, etc)	160
Consorcios	870
Comisiones nacionales (Valores, Telecomunicaciones, etc)	440
Gestores de fondos públicos	680
Casa Real	132
Entidades financieras públicas	460
Cargos de designación para gestores de clases pasivas	40
Cargos de designación para entes gestores de vivienda pública	390
Entidades de publicaciones públicas	430
Entidades de difusión cultural en el exterior (estatal y autonómica)	1.470
Agencias Públicas de Regulación	910
Tribunales y entes de mediación	630
Entidades de conservación del patrimonio	860
Entidades de investigación e I+D	182
Entidades relacionadas con el tabaco	182
Entidades relacionadas con el juego	164
Patrimonio del Estado y autonómicos	640
Entidades de coordinación territorial y municipal	450
Entidades de mutualidades públicas	1.360
Cargos de designación directa en el sistema sanitario	8.260
Cargos de designación directa en el sistema educativo	9.390
Organismos de control interno	4.270
Organismos de gestión catastral	2.470
Direcciones generales de Policía y Guardia Civil	130
Instituciones Penitenciarias	61
Protección civil y servicios de emergencias	700
Seguimientos de medios de comunicación y gabinetes de prensa	7.200
Servicios estadísticos y de padrón municipales	730
Entidades de transporte público estatal, autonómico y local	7.800
Entidades de conservación de infraestructuras	1.360
Correos y telégrafos	870
Consejos deportivos	120
Entidades bibliotecarias y museísticas	2.080
Entidades vinculadas al teatro, cine y expresiones artísticas y culturales	1.415
Entidades de conservación	360
Entidades de reindustrialización y reconversión	82
Entidades vinculadas a la gestión de la energía	540
Mercados centrales	346
Desarrollo de medios rurales	1.315
Gestión del agua y cuencas hidrográficas	860
Protección medioambiental y actuaciones en la costa	2.105
Agencias meteorológicas	26
Agencias de cambio climático y reducción del gasto energético	480
Centros de estudios sociológicos, históricos y constitucionales	795
Organismos de igualdad y prevención de la violencia doméstica	2.330
Organismos de trasplantes y donación	86
Plan nacional sobre drogas	36
Entidades estatales y autonómicas de comercio exterior	2.450
Entidades de astronomía y astrofísica	34
Entidades de investigación oceanográfica y pesqueras	260
Parques tecnológicos y empresariales	370
TOTAL..................................	445.568

Este mensajito no es ni de derecha, ni del centro, ni de izquierda, es un mensaje del 99,5% de "paganinis", contra el 0,5% de "listillos", (a lo mejor se salva alguno)...
Así que léelo y pásalo.
Pues resulta que por fin se sabe el número de políticos que pululan por estas nuestras Españas. Y como era de esperar, resulta que tenemos más políticos viviendo de los presupuestos que ningún país de Europa.
Resulta que tenemos EL DOBLE de políticos que el segundo país con más políticos de Europa (Italia).
Resulta que tenemos 300.000 políticos más que Alemania ¡ con la mitad de población ! Además Alemania está mucho más descentralizada que España. Alemania cuenta con 6 niveles administrativos (Estado - Länder - Regiones Administrativas - Distritos - Mancomunidadades - Municipios) y España sólo con 4 (Estado - Comunidad Autónoma - Provincia - Municipio).
Resulta que tenemos 445.568 políticos.(Año 2.011)
165.967 médicos
154.000 policías
19.854 bomberos
Resulta que tenemos más políticos que médicos, policías y bomberos...juntos!

Lo envío porque es absolutamente real.
Maestro: 1.400 euros por prepararte para la vida.
Policía: 1.600 euros por arriesgar por ti su vida.
Bombero: 1.800 euros por salvar tu vida.
Médico: 2.200 euros por mantenerte con vida.
Diputado: 30.000 euros por joderte la vida, y los 30.000 son..., ¡para toda la vida!.

NO MAS SUELDOS PARA TODA LA VIDA. Somos España, no NESCAFÉ.

Solo falta por añadir que para trabajar como:
- Policía hay que tener el Bachillerato Superior y hacer una Oposición.
- Bombero hay que tener el Bachillerato Superior y hacer una Oposición.
- Maestro hay que tener el Bachillerato Superior, Título Universitario (cuatro años) y una Oposición.
- Médico hay que tener el Bachillerato Superior, la nota media mas alta en la selectividad. Título Universitario (seis años), Oposición a MIR. Especialidad (obligatorio 4 años para medicina general o cinco años el resto de especialidades) Oposición.
Total once años en el mejor de los casos.

- Diputado: NINGÚN REQUERIMIENTO, ni titulación ni oposición, solo el dedo.

Y que no hablen de elección popular, que son listas cerradas.
Ahora tú lo pasas...o no.
Tú eliges. 

Fwd: e-SGAEnº138 para Jorge Crespi

Los profesionales de la cultura se oponen a la conflictiva Ley de Propiedad Intelectual En un acto público que tendrá lugar el próximo lunes 22, los autores, productores, editores, artistas plásticos, intérpretes y en general, todos los trabajadores de la industria cultural, manifestarán su rechazo ante la reforma de la actual Ley de Propiedad Intelectual. Una ley impulsada por el Gobierno y sobre la que el Tribunal Supremo acaba de plantear varias cuestiones prejudiciales al TJUE.   Acceda a la convocatoria . Meet the authors Los creadores europeos " se presentan" ante las instituciones de la UE El próximo 24 de septiembre Bruselas acogerá el encuentro Meet the authors en el que decenas de creadores europeos, expondrán los retos del sector cultural ante los representantes de las instituciones europeas. Se trata de una iniciativa que pretende dar a conocer de forma directa la actual situación del sector mediante un debate abierto en el que también los responsables públicos participen y trasladen su posición al respecto. Programa y registro aquí      Acceda a la AGENDA CULTURAL SGAE

Save The Date: Beyond the Obvious, October 9-11

El espejismo de la industria cultural

Si desde la infancia, no se fomenta el estudio de materias que, de por sí, son arduas y dificultosas, en la adultez, resulta casi imposible adquirir el hábito. Entonces, ¿no sería mejor que los gobiernos dedicaran recursos económicos para guiar la sensibilidad del niño hacia las artes y las letras, en todo su recorrido educativo, en lugar de utilizarlos para subvencionar a las industrias culturales y creativas ─expresión seductora que esconde una mercantilización descarada de bienes culturales─, como se propone la Unión Europea mediante su programa "Europa Creativa 2014-2020", dotado con 2.300 millones de euros?
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Manu de Ordoñana
Donostia-San Sebastián
España

DIA MUNDIAL DEL TEATRO (27 DE MARZO 2014)

Mensaje de Brett Bailey para el Día Mundial del Teatro 27 marzo 2014

Donde quiera que haya sociedad humana, el irreprimible Espíritu de la Representación se manifiesta.

Bajo los árboles de pequeñas aldeas y sobre sofisticados escenarios en grandes metrópolis; en salones de actos de colegios y en campos y en templos; en suburbios, en plazas públicas, en centros cívicos y en los subsuelos de las ciudades, la gente se reúne en comunión en torno a los efímeros mundos teatrales que creamos para expresar nuestra complejidad humana, nuestra diversidad, nuestra vulnerabilidad, en carne y hueso, aliento y voz. 

Nos reunimos para llorar y para recordar; para reír y contemplar; para aprender, afirmar e imaginar. Para maravillarnos ante la destreza técnica, y para encarnar dioses. Para dejarnos sin respiración antes nuestra capacidad de belleza, compasión y monstruosidad. Vamos para llenarnos de energía y poder. Para celebrar la riqueza de nuestras diferentes culturas, y para hacer desaparecer las barreras que nos dividen.

 Donde quiera que haya sociedad humana, el irreprimible Espíritu de la Representación se manifiesta. Nacido de la comunidad, lleva puestas las máscaras y vestimentas de nuestras distintas tradiciones. Utiliza nuestras lenguas, ritmos y gestos, y abre un espacio entre nosotros.

Y nosotros, los artistas que trabajamos con este antiguo espíritu, nos sentimos impulsados a canalizarlo a través de nuestros corazones, nuestras ideas y nuestros cuerpos para revelar nuestras realidades en toda su cotidianeidad y su rutilante misterio.

 Pero en esta época en la que tantos millones de personas luchan por sobrevivir, sufren bajo regímenes opresivos y el capitalismo depredador, huyen del conflicto y la escasez; en la que nuestra privacidad es invadida por servicios secretos y nuestras palabras censuradas por gobiernos intrusivos; en la que se aniquilan los bosques, se exterminan especies y se envenenan los océanos: ¿Qué nos sentimos impulsados a revelar?

En este mundo de poder desigual, en el que distintos órdenes hegemónicos intentan convencernos de que una nación, una raza, un género, una preferencia sexual, una religión, una ideología, un marco cultural es superior al resto, ¿se puede realmente defender la idea de que las artes deberían apartarse de las agendas sociales?

Nosotros, los artistas de escenarios y ágoras, ¿nos conformamos con las demandas asépticas del mercado, o utilizamos el poder que tenemos: para abrir un espacio en los corazones y las mentes de la sociedad, para reunir gente a nuestro alrededor, para inspirar, maravillar e informar, y para crear un mundo de esperanza y colaboración sincera?

 Brett Bailey es un dramaturgo, diseñador, director de escena y artista plástico Sudafricano y director artístico de THIRD WORLD BUNFIGHT. Ha trabajado en Sudáfrica, Haití, República Democrática del Congo, Uganda, Zimbabwe, Reino Unido, y Europa.

Sus dramas iconoclastas, los cuales cuestionan las dinámicas del mundo post colonial, han tenido gran éxito. En especial BIG DADA, IPI ZOMBI?, ¡MUMBO JUMBO, Medea y ORFEO. Sus instalaciones performáticas incluyen EXHIBITS A & B.

Sus obras han sido escenificadas en Europa, Australia y África y han ganado varios premios, entre ellos una medalla de oro por el diseño en el Prague Quadrennial (2007). Ha presidido el jurado de la Prague Quadrennial en 2011 y fue miembro del jurado en la muestra "Music Theatre Now" del Instituto Internacional del Teatro en Marzo del 2013.

 Fue director de escena en la ceremonia de apertura de la Cumbre Mundial de las Artes y la Cultura en Johannesburgo (2009), así como en los espectáculos que abrieron el Festival Internacional de las Artes de Hararé cada año entre 2006 y 2009. Entre 2008 y 2011, fue el director artístico del único festival público de las Artes en Sudáfrica "Infectando a la Ciudad" en Ciudad del Cabo. En 2014, es autor del Mensaje del Día Mundial del Teatro, promovido por la UNESCO.